| Roscoe Conkling Arbuckle , také známý jako Fatty Arbuckle (24. března 1887 – 29. června 1933), byl americký komik, režisér a scenárista němého filmu. Arbuckle je známý jako jeden z nejpopulárnějších herců své éry, ale nejlépe si ho pamatujeme díky silně medializovanému trestnímu stíhání, které ukončilo jeho kariéru. Přestože byl porotou zproštěn viny písemnou omluvou, skandál procesu herce, který se na plátně neobjeví dalších 10 let, zruinoval. Raný život a kariéra Narodil se ve Smith Center, Kansas, Mollie a William Goodrich Arbuckle, měl několik let zkušeností z Vaudeville, včetně práce v Idora Park v Oaklandu v Kalifornii. Jedním z jeho prvních mentorů byl komik Leon Errol. Svou filmovou kariéru začal u Selig Polyscope Company v červenci 1909. Arbuckle se do roku 1913 objevoval sporadicky v Seligových navijácích, krátce se přestěhoval do Universal Pictures a stal se hvězdou v komediích Keystone Cops producenta a režiséra Macka Sennetta. Arbuckle byl také talentovaný zpěvák. Poté, co ho Enrico Caruso slyšel zpívat, nabádal komika, aby se „vzdal toho nesmyslu, kterým se živíš, a s tréninkem se můžeš stát druhým nejlepším zpěvákem na světě“. ted bundy a carole ann boone
6. srpna 1908 se oženil s Aramintou Estelle Durfee (1889-1975), dcerou Charlese Warrena Durfee a Flory Adkinsové. Durfee hrál v mnoha raných komediálních filmech pod jménem Minta Durfee, často s Arbucklem. Obrazový komik Navzdory své obrovské fyzické velikosti byl Arbuckle pozoruhodně hbitý a akrobatický. Mack Sennett, když vyprávěl o svém prvním setkání s Arbucklem, poznamenal, že „vyskočil po schodech tak lehce jako Fred Astaire“; a „bez varování šel do lehkého kroku, zatleskal rukama a udělal salto vzad ladné jako dívčí dýka“. Jeho komedie jsou známé jako svižné a rychlé, mají mnoho scén honiček a obsahují zrakové roubíky. Arbuckle měl rád slavný „koláč do tváře“, komediální klišé, které se stalo symbolem samotné komedie z éry němého filmu. Nejstarší známé použití tohoto roubíku bylo v červnu 1913 v Keystone navijáku A Noise from the Deep, kde hrál Arbuckle a častá partnerka na plátně Mabel Normand. (Všimněte si, že první známý „koláč do obličeje“ na obrazovce je ve filmu Bena Turpina Mr. Flip z roku 1909. Nejstarší známý „koláč do obličeje“ je však Normandův). V roce 1914 společnost Paramount Pictures učinila tehdy neslýchanou nabídku 1 000 $ denně / 25 % všech zisků / úplnou uměleckou kontrolu na natáčení filmů s nimi. Filmy byly tak lukrativní a populární, že v roce 1918 nabídli Arbuckleovi smlouvu na 3 roky / 3 miliony dolarů. Arbuckle neměl rád svou přezdívku na obrazovce, kterou dostal kvůli jeho značnému obvodu. Nicméně, jméno Fatty (velký buster) identifikuje postavu, kterou Arbuckle ztvárnil na obrazovce (obvykle naivní seno) – nikoli samotného Arbuckla. Když Arbuckle ztvárnil ženu, postava byla pojmenována 'Miss Fatty' (jako ve filmu Miss Fatty's Seaside Lovers). Arbuckle tedy odradil kohokoli od toho, aby ho mimo obrazovku oslovoval „Tlustý“. Buster Keaton Arbuckle dal Busteru Keatonovi svou první filmařskou práci ve svém krátkém filmu The Butcher Boy z roku 1917. Brzy se stali partnery na plátně, přičemž mrtvý Buster střízlivě asistoval šílenému Roscoeovi v jeho bláznivých dobrodružstvích. Když byl Arbuckle povýšen na celovečerní filmy, Keaton zdědil krátkometrážní sérii, která odstartovala jeho vlastní kariéru komediální hvězdy. Blízké přátelství Arbuckla a Keatona nikdy nezakolísalo, ani když Arbucklea sužovala tragédie na zenitu jeho kariéry a následná deprese a pád. Ve své autobiografii Keaton popsal Arbuckleovu hravou povahu a jeho lásku k vtipům, včetně několika propracovaně sestavených schémat, která oba úspěšně vytáhli na úkor různých šéfů hollywoodských studií a hvězd. Charlie Chaplin smrt v zámku rebecca zahau
Poté, co anglický herec Charlie Chaplin v roce 1914 nastoupil do Keystone Studios, Arbuckle ho mentoroval. Chaplinova nejslavnější postava, 'Tamp', byla vytvořena poté, co si Chaplin 'vypůjčil' Arbuckleovy typické balónové kalhoty, boty a malý klobouk. Skandál Na vrcholu své kariéry měl Arbuckle smlouvu s Paramount Studios na 1 milion dolarů ročně – první víceletá/multimilionová dohoda placená hollywoodským studiem. Neúnavně pracoval, natáčel tři celovečerní filmy současně. 3. září 1921 si Arbuckle odpočinul od hektického filmového plánu a odjel do San Francisca se dvěma přáteli, Lowellem Shermanem (hercem/režisérem) a kameramanem Fredem Fischbachem. Všichni tři se ubytovali v hotelu St. Francis, rozhodli se uspořádat večírek a pozvali do svého apartmá několik žen. Během kolotoče vážně onemocněla 30letá ctižádostivá herečka Virginia Rappe, která byla vyšetřena hotelovým lékařem, který dospěl k závěru, že její příznaky byly většinou způsobeny intoxikací. Rappe zemřel o tři dny později na zánět pobřišnice způsobený prasknutím močového měchýře. Rappova společnice na večírku, Maude Delmont, před velkou porotou tvrdila, že Arbuckle nějak propíchl Rappeův močový měchýř, když ji znásilňoval. Rappeův manažer Al Semnacker (na pozdější tiskové konferenci) obvinil Arbuckle, že použil kus ledu k simulaci sexu s ní, což vedlo ke zraněním. V době, kdy se o příběhu psalo v novinách, se předmět „vyvinul“ v láhev Coca-Coly nebo šampaňského namísto kusu ledu. Ve skutečnosti svědci svědčili, že Arbuckle třela Rappe led na břiše, aby zmírnila její bolesti břicha. Arbuckle byl přesvědčen, že se nemá za co stydět, a popřel jakékoli provinění. smrt roztleskávačky 2019 skutečný příběh
Delmont později učinil prohlášení (obviňující Arbucklea) policii, ve snaze vymámit peníze od Arbuckleových právníků; ale záležitost se jí brzy vymkla kontrole. Kariéra Roscoe Arbuckla je mnohými filmovými historiky uváděna jako jedna z velkých tragédií Hollywoodu. Jeho proces byl významnou mediální událostí a příběhy v celonárodním řetězci novin Williama Randolpha Hearsta byly napsány s úmyslem přimět Arbuckla, aby vypadal vinný. Výsledný skandál zničil jeho kariéru i osobní život. Morální skupiny volaly po Arbuckleově odsouzení k smrti a vedení studia nařídilo Arbucklovým přátelům z průmyslu (jejichž kariéry ovládali), aby za něj veřejně nemluvili. Charlie Chaplin byl v té době v Anglii. Buster Keaton učinil veřejné prohlášení na podporu Arbuckla a nazval Roscoe jednou z nejlaskavějších duší, které znal. Filmový herec William S. Hart, který s Arbucklem nikdy nepracoval, učinil veřejná prohlášení, která předpokládala, že Arbuckle byl vinen. Žalobcem byl okresní prokurátor v San Franciscu Mathew Brady, který byl odhodlán dostat odsouzení, protože plánoval využít případ ve své kampani ke kandidatuře na guvernéra. Za tímto účelem Brady veřejně prohlásil Arbuckleovu vinu a tlačil na svědky, aby učinili nepravdivá prohlášení. Během slyšení a navzdory tomu, že soudce pohrozil návrhem na zamítnutí případu, Brady odmítl dovolit jediné svědkyni obviňující Arbuckle, Maude Delmontové, aby se postavila a svědčila. Delmont měl dlouhý trestní rejstřík s odsouzeními za vydírání, bigamii, podvody a vydírání. Obhajoba také získala dopis od Delmonta, v němž se přiznal k plánu vydírat Arbuckla. Spolu s Delmontovým neustále se měnícím příběhem by její výpověď ukončila jakoukoli šanci jít před soud. Ve svém shrnutí soudce zničil každý kousek důkazů obžaloby a nadával Bradymu, že vytvořil tak chatrný případ. Soudce nenašel žádné důkazy o znásilnění, ale rozhodl, že Arbuckle by mohl být souzen za zabití. První líčení: Jaké důkazy obžaloba předložila, bylo v soudní síni často vítáno se smíchem; diváci stáli a fandili Arbucklovi poté, co svědčil. Porota se vrátila na mrtvém bodě s verdiktem 10 : 2 nevinen a bylo vyhlášeno špatné řízení. Druhý proces: Byly předloženy stejné důkazy, ale tentokrát jeden ze svědků, Zey Prevon, vypověděl, že ji okresní státní zástupce přinutil lhát. Další svědek, který tvrdil, že ho Arbuckle podplatil, se ukázal být uprchlým vězněm obviněným z napadení 8leté dívky; navíc odborníci na otisky prstů dosvědčili, že důkazy o otisku prstu v případu byly falešné. Obhajoba byla natolik přesvědčena o osvobozujícím rozsudku, že Arbuckle nebyl povolán, aby svědčil. Porota si však odmítnutí nechat Arbuckla vypovídat vyložila jako projev viny. To se vrátilo na mrtvém bodě s verdiktem 10:2 - byl vyhlášen další zločin. Třetí soud: Tou dobou už byly Arbuckleovy filmy zakázány a noviny byly na sedm měsíců plné údajných příběhů o hollywoodských orgiích, vraždách, sexuální zvrácenosti a lžích o Arbuckleově případu. Maude Delmont byla na turné po zemi a předváděla představení pro jednu ženu jako „Žena, která podepsala obvinění z vraždy proti Arbuckleovi“ a přednášela o zlu Hollywoodu. Tentokrát porotě trvalo pouhých 6 minut, než vrátila jednomyslný verdikt o nevině; pět z nich bylo vzato, aby sepsali prohlášení o omluvě. Bohužel, veřejné mínění bylo již dávno silně obráceno proti Arbucklovi; šest dní po verdiktu cenzurní rada zakázala Roscoe Arbuckleovi znovu pracovat v amerických filmech. Případ Arbuckle byl jedním ze čtyř hlavních skandálů souvisejících s Paramountem té doby. V roce 1920 Olive Thomas zemřela poté, co vypila velké množství léků určených pro jejího manžela (idol matiné Jack Pickford), které si spletla s vodou. V roce 1922 vražda režiséra Williama Desmonda Taylora účinně ukončila kariéry hereček Mary Miles Minter a bývalé partnerky Arbuckle na obrazovce Mabel Normandové a v roce 1923 drogová závislost herce/režiséra Wallace Reida vyústila v jeho smrt. Skandály způsobené těmito tragédiemi otřásly Hollywoodem a přiměly velká studia k tomu, aby do smluv zahrnula klauzule o morálce. Kvůli skandálu většina vystavovatelů odmítla ukázat Arbuckleovy nejnovější filmy. Je ironií, že jedním z mála celovečerních filmů, o nichž je známo, že přežily, je Přestupný rok, jeden ze dvou dokončených filmů, jejichž uvedení Paramount uprostřed skandálu zadrželo. Nakonec byl propuštěn v Evropě, ale nikdy nebyl uveden do kin ve Spojených státech nebo Británii. Následky 27. ledna 1925 se v Paříži rozvedl s Aramintou Estelle Durfee. Obvinila se z dezerce. Arbuckle se 16. května 1925 oženil s Doris Deaneovou. poslední podcast na levé straně sériových vrahů
Arbuckle se pokusil vrátit k filmové tvorbě, ale odpor průmyslu vůči distribuci jeho snímků přetrvával i po jeho zproštění viny; ustoupil k alkoholismu. Slovy své první manželky: 'Zdálo se, že Roscoe našel útěchu a útěchu pouze v láhvi.' Buster Keaton se pokusil pomoci Arbuckleovi tím, že mu dal práci na Keatonových filmech. Arbuckle napsal příběh pro krátký Keaton s názvem 'Daydreams'. Arbuckle údajně spolurežíroval scény v Keatonově Sherlockovi, Jr., ale není jasné, kolik z této stopáže zůstalo v konečném sestřihu filmu. Arbuckle také režíroval řadu krátkých komedií pod pseudonymem William Goodrich pro Educational Pictures, které představovaly méně známé komiksy té doby. Louise Brooksová, která hrála vynalézavost v jednom z nich (Windy Riley Goes Hollywood, 1931), řekla Kevinu Brownlowovi: „Nepokusil se tento snímek režírovat. Seděl na židli jako mrtvý. Od skandálu, který mu zničil kariéru, byl velmi milý a sladce mrtvý. Ale bylo to pro mě tak úžasné, že jsem přišel, abych vytvořil tento rozpadlý snímek, a najít svého režiséra byl skvělý Roscoe Arbuckle. Oh, myslel jsem, že byl ve filmech úžasný. Byl to skvělý tanečník -- skvělý tanečník v době své největší slávy. Bylo to jako vznášení se v náručí obrovské koblihy – opravdu nádherné.“ Arbuckle prý pomohl Bobu Hopeovi na začátku jeho kariéry s zásadním doporučením práce. V roce 1929 Doris Deane zažalovala o rozvod v Los Angeles, obvinila z dezerce a krutosti. 21. června 1931 se Roscoe oženil s Addie Oakley Dukes McPhail (později Addie Oakley Sheldon, 1906-2003) v Erie, Pennsylvania. Krátce před tímto sňatkem Arbuckle podepsal smlouvu s Jackem Warnerem na hraní v šesti dvouválcových krátkých komediích Vitaphone pod svým vlastním jménem. Šest krátkých filmů Vitaphone, natočených v Brooklynu, tvoří jediné nahrávky jeho hlasu. S Arbucklem se objevil komik němého filmu Al St. John (Arbuckleův synovec) a herci Lionel Stander a Shemp Howard. Filmy byly v Americe velmi úspěšné, ačkoli když se Warner Brothers pokusili uvést první ('Hey, Pop!') ve Spojeném království, britská filmová rada citovala 10 let starý skandál a odmítla udělit výstavní certifikát. Roscoe Arbuckle dokončil natáčení posledního ze dvou navijáků 28. června 1933; další den podepsal smlouvu s Warner Brothers, aby natočil celovečerní film. Konečně byla Arbucklovi obnovena jeho profesionální pověst a byl přivítán zpět do světa, který miloval. Údajně řekl: 'Toto je nejlepší den mého života.' To nadšení na něj možná bylo příliš: zemřel té noci na infarkt. Bylo mu 46. Byl zpopelněn a jeho popel rozptýlen v Tichém oceánu. pseudonym William Goodrich Podle autora Davida Yallop v Den, kdy se smích zastavil (biografie Arbuckle se zvláštní pozorností ke skandálu a jeho následkům), celé jméno Arbuckleova otce bylo William Goodrich Arbuckle. Trvalá, ale nepodporovaná legenda připsala Keatonovi, zarytému puntičkáři, návrh, aby se Arbuckle stal režisérem pod přezdívkou 'Will B. Good.' Protože byla slovní hříčka příliš zřejmá, Arbuckle přijal formálnější pseudonym 'William Goodrich'. Yallopova kniha také říká, že Roscoe Arbuckle byl extrémně velký a těžký dokonce při narození a že William Goodrich Arbuckle nevěřil, že dítě bylo jeho vlastní potomstvo; tato nedůvěra ho vedla k tomu, že pojmenoval dítě po politikovi, kterým opovrhoval: Roscoe Conkling. Dědictví Mnoho Arbuckleových filmů, včetně celovečerního Life of the Party, přežilo pouze jako opotřebované tisky s cizojazyčnými mezititulky. Během prvních dvou dekád Hollywoodu bylo vynaloženo malé nebo žádné úsilí o zachování původních negativů a tisků. Začátkem 21. století byly některé Arbuckleovy krátké předměty (zejména ty s Chaplinem nebo Keatonem) obnoveny, vydány na DVD a dokonce i promítány v kinech. Arbuckleův časný vliv na americkou groteskní komedii je široce citován. jak zemřela selena quintanilla perez
Režisér Kevin Connor bude režírovat celovečerní film Roscoe Arbuckla The Life of the Party, jak informoval web Dark Horizons. Preston Lacy ztvární Arbuckla a Chris Kattan ztvární Bustera Keatona. Film produkují Doug Peterson a spisovatel Victor Bardack. Film Jamese Ivoryho The Wild Party z roku 1975 byl opakovaně, ale nesprávně citován jako filmová dramatizace skandálu Arbuckle/Rappe. Ve skutečnosti je volně založen na básni Josepha Moncure March z 20. let 20. století. James Coco v tomto filmu ztvárňuje těžkého komika němého filmu jménem Jolly Grimm, jehož kariéra je na spadnutí, ale zoufale plánuje návrat. Raquel Welchová hraje jeho milenku, která ho nakonec přiměje, aby ji zastřelil. Tento film mohl být inspirován mylnými představami kolem skandálu Arbuckle, přesto se téměř vůbec nepodobá zdokumentovaným faktům případu. V dubnu a květnu 2006 vystavovalo Muzeum moderního umění v New Yorku většinu dochovaných Arbuckleových filmů. Další čtení -
Edmonds, Andy (leden 1991). Frame-Up!: Nevyřčený příběh Roscoe 'Fatty' Arbuckle. New York, NY: William Morrow & Company. ISBN 0688091296. -
Yallop, David (srpen 1991). Den, kdy smích přestal. Londýn: Transworld Publishers. ISBN 055213452X. -
Oderman, Stuart (červenec 2005). Roscoe 'Fatty' Arbuckle: Biografie komika němého filmu, 1887-1933. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 0786422777. -
Neibaur, James L. (prosinec 2006). Arbuckle a Keaton: Jejich 14 filmových spoluprací. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 0786428317. Wikipedia.org
Roscoe 'Fatty' Arbuckle Autor: Wanda Felix Opuštěný Hollywoodem Skutečně americký skandál Mack Sennett si vzpomněl, jak se s ním setkal: „Obrovský muž skákal po schodech stejně lehce jako Fred Astaire. Byl ohromný, obézní --- prostě tlustý. „Jmenuji se Arbuckle,“ řekl, „Roscoe Arbuckle. Říkejte mi Fatty! Jsem v akciové společnosti. Jsem vtipálek a akrobat. Ale na obrázcích jsem mohl dělat dobře. Watcha myslíš?“ Bez varování přešel do lehkého kroku, zatleskal rukama a udělal salto vzad ladné jako dívčí sklenice.“ Adela Rogers St. Johns vzpomínala na rané časy v Hollywoodu takto: „Každý miloval každého. Odehrávaly se tam milostné avantýry a všichni měli z celé věci takové vzrušení, jaké jsem od té doby nikdy neviděl. Nikdo z nás ani matně nevěděl, co děláme. Nikdo z nás nevěděl, k čemu tento obrazový byznys dospěl; tam se na chvíli dala dohromady největší forma umění a zábavy, jakou kdy svět poznal. Netrvalo to dlouho, ale bylo to skvělé, a byli jsme tady, přímo uprostřed mísy se zlatými rybkami, a všichni se na nás začali dívat.“ V roce 1921 byl Roscoe 'Fatty' Arbuckle jedním z nejlépe placených herců/režisérů ve filmovém průmyslu. Ale 5. září toho roku, během víkendové párty, kterou pořádal v hotelu Saint Francis v San Franciscu, se voda v misce se zlatými rybkami zakalila. Virginia Rappe (Rap-pay), dívka účastnící se večírku, utekla s křikem z ložnice, onemocněla a o čtyři dny později zemřela. 17. září byl Roscoe Arbuckle obviněn v San Franciscu ze znásilnění a vraždy Virginie Rappeové. Legendární producent Adolph Zukor (který zaplatil zákonný účet) se pokusil přivést velkého soudního právníka, Earla Rogerse, otce Adely, ale Rogers byl ve špatném zdravotním stavu a nemohl se případu ujmout. Adéla si vzpomněla, jak s ní její otec mluvil o Fattyho strastiplném údělu: „Kvůli jeho váze to s ním hodně ztíží. Muž s tak obrovskou tloušťkou, který bude obviněn ze znásilnění mladé dívky, je poškodí, dokonce i pouhá myšlenka.“ Ve skutečnosti to s tlustým mužem velmi ztížili. Jak říká Kevin Brownilow v Hollywood: The Pioneers: „Okresní státní zástupce Matthew Brady... musel být bez sebe. Velmi ambiciózní muž plánoval kandidovat na guvernéra. Skandál století – zjevně otevřený a uzavřený případ, mu byl předložen tím nejsenzačnějším způsobem.“ Ambiciózní pan Brady měl velmi užitečného spojence ve Williamu Randolphu Hearstovi --- nesporném šampionovi žluté žurnalistiky. První ředitelka a Arbuckleova přítelkyně Viola Dana vzpomínala, „Hearst přispěl k tomu, že chtěl filmový průmysl v severní Kalifornii (tj. San Francisco), a místo toho se usadil v jižní Kalifornii. Myslím, že to byla součást jeho motivu ukřižovat Arbuckla.“ Hearst ukřižoval Arbuckla z jiného důvodu --- oběh... Hearst byl potěšen skandálem Arbuckle; později řekl, že se „prodalo více novin, než kdy jindy od potopení Lusitanie“. Nejošklivější zvrat, o kterém mnoho lidí neví, je, že Arbuckle byl zcela nevinný. Založila ho ctižádostivá žena jménem Maude Delmont, známá jako 'Madame Black'. Delmont by poskytoval dívky na večírky a pak by dívka tvrdila, že byla znásilněna prominentním režisérem nebo producentem. Oběť se obávala o svou kariéru a podřídila se Delmontově žádosti o peníze, aby se příběh nedostal do tisku. Když Rappe zemřel několik dní po večírku na následky, které nesouvisely s událostmi v hotelu St. Francis, Delmont dal jméno Fattyho Arbuckla policii. Arbuckleova žena se při něm držela po celou dobu soudního procesu -- takový byl opovržení veřejnosti, že na ni stříleli při vstupu do soudní budovy -- ale producenti v Hollywoodu zakázali jeho filmovým přátelům svědčit v jeho prospěch, protože se obávali, že jejich kariéry budou pošpiněny a pošpiněny. že by skandál ukrojil ze zisku. Poté, co dva procesy vyústily v zavěšené poroty, byl Fatty u třetího zproštěn viny s písemnou omluvou od poroty --- omluva, která v americké justici nemá obdoby. „Zproštění viny nestačí pro Roscoe Arbuckla [psali]. Cítíme, že na něm byla spáchána velká nespravedlnost... nebyl předložen sebemenší důkaz, který by ho jakkoli spojoval se spácháním trestného činu. V celém případu byl mužný a vyprávěl přímočarý příběh, kterému všichni věříme. Přejeme mu úspěch a doufáme, že americký lid přijme soud čtrnácti mužů a žen, že Roscoe Arbuckle je zcela nevinný a bez jakékoli viny.“ Bylo samozřejmě příliš pozdě. Will Hays, bývalý generální ředitel pošty, byl dosazen jako jakýsi suverén – papež pověřený úklidem filmů pro Ameriku. Když Arbuckle čelil svému druhému soudu, Brownlow to ve své knize uvádí: Hays odešel do jakési metaforické pouště, aby se poradil se svým svědomím... 19. dubna 1922 učinil Will Hays první zásadní politické rozhodnutí o své nové práci. Zakázal Roscoe Arbuckleovi na obrazovce. Kariéra Roscoe Arbuckla byla zdecimována. Ten legrační muž, který srazil ruce dolů
kroky, jak se představit Macku Sennetovi; tlustý muž, který před dvěma lety podepsal smlouvu s Adolphem Zukorem na astronomickou částku jeden milion dolarů ročně; režisér, který působil jako rádce svému příteli Bustera Keatona, už nikdy nevstane. Skandál živený výhradně narážkami byl příšerně úspěšný. Fattyho čas byl pryč. Arbuckle pracoval jako režisér, pod jiným jménem, na několika filmech po soudech. Keaton navrhl, aby použil jméno Will B. Dobře, udělal... skoro. Louise Brooks řekla Kevinu Brownlowovi o spolupráci s Arbucklem v té době. Pracoval pod jménem William Goodrich. Nepokusil se tento snímek režírovat. Seděl na židli jako mrtvý. Od té doby, co mu ten skandál zničil kariéru, byl velmi milý a sladce mrtvý. Bylo to pro mě tak úžasné, že jsem přišel natočit tento snímek a zjistil, že mým režisérem byl skvělý Roscoe Arbuckle. Oh, myslel jsem, že byl ve filmech úžasný. Byl to skvělý tanečník --- skvělý tanečník v době své největší slávy. Bylo to jako vznášení se v náručí obrovské koblihy --- opravdu nádherné. Arbuckle zemřel o několik let později. V krátké historii filmu má Fatty Arbuckle ústřední význam. Jeho kabát a klobouk si vypůjčil mladý Charlie Chaplin, aby vytvořil postavu, která se stala americkou ikonou. Byl velmi blízkým přítelem Bustera Keatona a je mu připisováno, že sám vedl Keatonovu ranou filmovou kariéru. To, že je Arbuckle obvykle pojímán jako vedlejší postava, svědčí o síle pomsty namířené proti němu. 'Ach, pořád jsme měli skandály,' řekla Adela Rogers St. Johns. „Když vrhnete do jednoho malého města a jednoho malého průmyslu, lidi, kteří dokážou zapůsobit na svět svým dramatem, sex-appealem, milováním, všemi velkými emocionálními dramatickými věcmi, které se mohou stát, a dáte je všechny dohromady v jedné malé misce budete mít několik výbuchů. Jen se divím, že jsme jich měli tak málo.“
Jeho vlastními slovy - Roscoe o skandálu Nejtěžší věc, kterou jsem kdy v životě udělal, bylo zůstat v klidu po dobu dvanácti týdnů mezi 10. zářím, kdy jsem se dozvěděl, že Virginia Rappe zemřela v nemocnici v San Franciscu, a 28. listopadem, kdy jsem šel na tribunu, abych řekl svému příběh poprvé. Jakmile mi bylo řečeno, že jsem zodpovědný za smrt slečny Rappeové a že se budu muset očistit v očích poroty a světa, chtěl jsem říct pravdu. Nikdo kromě mě nemohl říct celou pravdu o té záležitosti, protože nikdo jiný to nevěděl. Jiní lidé znali část příběhu a někteří z nich si mysleli, že vědí mnohem víc, než ve skutečnosti věděli, ale já jediný jsem mohl říct všechno. Uvědomil jsem si však, že moji právníci vědí nejlépe a že pokud promluvím příliš brzy, hrozilo by nebezpečí poškození mého případu a že nejmoudřejší by bylo mlčet, dokud nepřijde správný čas promluvit. Takže i když jsem se netěšil s žádným potěšením na svědectví – žádnému muži se nelíbí, když se musí hájit proti obviněním, o kterých ví, že jsou nespravedlivé – byl jsem opravdu rád, že konečně přišla příležitost nechat vše svět ví, že jsem nebyl vinen ze zločinu, který je proti mně obviněn. V žádném případě jsem Virginii Rappeové neublížil. Nikdy jsem neměl v úmyslu jí ublížit. Neublížil bych žádné ženě. Ať už byli lidé, kteří mě obvinili, inspirováni jakýmkoliv motivem, nebylo to vědomí, že jsem udělal věc, o které tvrdili, že jsem udělal. Zdá se mi téměř nemožné, že by někdo mohl být tak krutý a zlomyslný, aby vznesl tak hrozná obvinění proti muži bez toho nejpozitivnějšího důkazu na podporu těchto obvinění, a přesto se to stalo. Byl jsem obviněn z toho, že říkám a dělám věci, které mi nikdy nepřišly na mysl, a nejen to, ale věci, které jsem říkal a dělal, byly překroucené a špatně interpretované, dokud nezněly úplně jinak než pravda. Lidé o mně mluvili, že jsem toho dne bavil gay párty ve svých pokojích v hotelu. Znovu a znovu se o ní mluví jako o 'Arbuckle party.' Nebyla to vůbec moje párty. Jediná osoba, která toho dne na mé pozvání do těch pokojů přišla, byla paní Mae Taubeová, se kterou jsem se zasnoubil, že pojedu odpoledne. Ostatní lidé pozvali všechny ostatní hosty. Většinu hostů jsem toho odpoledne nikdy předtím neviděl. Slečna Rappeová přišla na pozvání Freda Fishbacka a ten ji pozval na návrh Iry Fortlouise, který dívku viděl a myslel si, že by dělala modelku. Paní Delmontová přišla se slečnou Rappeovou. Opravdu nevím, jak se stalo, že přišli ostatní. První, co jsem věděl, že tam byli, a to bylo všechno. Vstal jsem toho rána asi v 11 hodin a oblékl jsem si pyžamo, župan a pantofle. Kdybych tušil, že do pokojů přicházejí lidé, určitě bych se převlékl, ale jak říkám, ti lidé prostě vešli dovnitř. Když tam byli, usadili se jako doma, chodili sem a tam pokoje a neměl jsem čas se oblékat. Nepozval jsem je, ale byli v mých pokojích a nemohl jsem být hrubý. V apartmá byly tři pokoje, 1219, 1220 a 1221. Obývací pokoj byl 1220 a další dvě byly ložnice, jedna na každé straně obývacího pokoje. Většinu času lidé zůstali v roce 1220, ale do ostatních místností chodili, kdykoli chtěli. Brzy odpoledne jsem viděl Virginii Rappeovou vcházet do pokoje 1221. Neviděl jsem ji znovu vycházet. Už byl skoro čas, aby přijelo moje auto, a tak jsem šel do pokoje 1219, což byla moje ložnice, s úmyslem se obléknout. Netušila jsem, že v místnosti někdo je. Zavřel jsem dveře do 1220 a zamkl je, protože lidé chodili mezi místnostmi tam a zpět, a já jsem je chtěl držet venku, když jsem se oblékal. Šel jsem přímo do koupelny, a když jsem otevřel dveře, do něčeho narazilo. Strčil jsem dovnitř a uviděl slečnu Rappeovou, jak leží na podlaze, oběma rukama svírá tělo a sténá. Samozřejmě mě hned napadlo, že je nemocná a moje první myšlenka byla pomoci jí. Jak nejrychleji jsem mohl, zvedl jsem ji z podlahy a držel, zatímco utrpěla záchvat nevolnosti. Zdálo se, že je velmi nemocná, ale pila trochu alkoholu a já si myslel, že to je ten problém. A mimochodem, likér, který se to odpoledne podával, nebyl můj. Vím o tom jen to, že Fred Fishback šel do skříně v pokoji 1221 a vytáhl pár lahví skotské whisky a láhev ginu. Zespodu bylo posláno trochu pomerančového džusu a seltzeru a každý si pomohl pitím. Slečna Rappeová pila gin a pomerančový džus, asi tři nápoje. Jakmile to slečna Rappeová mohla, pomohl jsem jí do pokoje. Řekla něco o tom, že si chce lehnout, a já ji položil na okraj jedné z postelí. Lehla si a já zvedl její nohy na postel a nechal jsem ji tam minutu, protože jsem si myslel, že je prostě nemocná z příliš velkého množství alkoholu a bude v pořádku, když bude moci klidně ležet. Na minutu jsem vyšel z pokoje, a když jsem se vrátil, slečna Rappe ležela na podlaze mezi dvěma postelemi, znovu se držela za tělo a sténala. Celou tu dobu neřekla nic, čemu bych rozuměl, jen sténala a zdálo se, že ji to bolí. Zvedl jsem ji a položil na postel. Pak jsem vyšel do 1220 a našel tam Zey Prevost [Prevon]. Řekl jsem: ‚Virginia je nemocná‘ a slečna Prevost šla do pokoje 1219. Paní Delmontová nebyla v roce 1220, když jsem vyšel ven. Vím, že řekla a slečna Prevostová dosvědčila, že klepali na dveře od roku 1220 do roku 1219, a paní Delmontová trvala na tom, aby kopala stejně jako klepala, ale nikdy jsem neslyšel žádný zvuk, a když jsem vyšel někdo, kdo by pomohl slečně Rappeové, nebyla paní Delmontová v dohledu. Přišla o chvíli později z pokoje 1221 a vešla do pokoje 1219 se slečnou Prevostovou. Následoval jsem je do pokoje a viděl jsem slečnu Rappeovou, jak sedí na posteli a trhá si oblečení. Obě ruce měla sevřené v pase a trhala ho na kusy, skřípala zuby a vydávala zvuky. Snažila se roztrhnout zelenou bundu, kterou měla na sobě, ale nedokázala ji roztrhnout. Pak si vzala punčochy a podvazky a strhla je. Řekl jsem paní Delmontové a slečně Prevostové, aby přinutily slečnu Rappeovou, aby si přestala trhat oblečení, ale ona nepřestala. Chovala se jako člověk v příšerné náladě, téměř bez sebe. Nekřičela ani nic neřekla, jen sténala a trhala si šaty. Jeden rukáv v pase jí visel na niti. Myslel jsem si, že možná nejlepší by bylo pokusit se ji utišit místo toho, abych jí odporoval, a tak jsem k ní poslal, chytil jí za rukáv a stáhl ho se slovy: 'Dobře, jestli to chceš, já' pomůžu ti.“ Měl jsem na mysli jen to, že se zdála být v nějaké nekontrolovatelné křeči, a bál jsem se, že kdyby se s ní pokusil hádat, mohla by si ublížit. Potom jsem vyšel z pokoje, a když jsem se o něco později vrátil, slečna Rappeová ležela na posteli nezavlečená a paní Delmontová ji třela kusem ledu. Zvedl jsem kus ledu, který ležel na těle slečny Rappeové, a zeptal jsem se paní Delmontové, co to bylo za nápad. Připadalo mi to docela nebezpečné, kdyby to zkusil kdokoli kromě lékaře nebo sestry. Paní Delmontová se na mě naštvaně otočila a řekla mi, abych zmlkl a staral se o své věci – že ví, jak se o Virginii postarat. Rozzlobilo mě to, protože jediné, co jsem chtěl udělat, bylo pomoci té nemocné dívce, a paní Delmontová se mnou mluvila způsobem, který se mi nelíbil, a tak jsem jí řekl, ať drží hubu, nebo ji vyhodím z domu. okno. Samozřejmě, že bych to opravdu neudělal; byla to jen jedna z těch věcí, které člověk říká ve chvíli hněvu bez ponětí o doslovném významu. To je příklad toho, jak věci, které jsem skutečně řekl, byly překrouceny a obráceny proti mně. Znělo to, jako bych to řekl Virginii Rappeové, když tam ležela trpící a nemocná. Řekl jsem to, ale rozhodně jsem to neřekl slečně Rappeové, ani jsem to nemyslel vážně, když jsem to řekl. Byl bych surovec, kdybych takhle mluvil s nemocnou dívkou. V té době jsem si uvědomil, že slečna Rappeová je pravděpodobně vážněji nemocná, než jsem si myslel, a měla by mít pokoj pro sebe, a tak jsem se vrátil do ostatních pokojů a požádal paní Taubeovou, aby zatelefonovala manažerovi hotelu a požádala o další pokoj. Manažer přišel za pár minut a řekl nám, kam bychom mohli vzít slečnu Rappeovou. Srolovali jsme ji do županu – celou tu dobu ležela nahá na posteli a odkrytá, až na to, že se mi zpod ní podařilo vytáhnout prostírání a přikrýt ji. Pak jsem ji vzal do náruče a vydal se chodbou do druhého pokoje. Když jsem byl skoro tam, začala mi vyklouznout z náručí; byla bezvládná a napůl v bezvědomí a bylo těžké ji udržet. Požádal jsem manažera hotelu, aby ji trochu zvedl, ale on ji vzal do náruče a odnesl do pokoje. Poté, co byla uložena do postele, jsem jim řekl, aby zavolali lékaře, a pak jsem se vrátil do svých pokojů. Nevěděl jsem, že Virginia Rappe je dokonce vážně nemocný, dokud jsem nedostal zprávu o její smrti. Druhý den jsem se vrátil do Los Angeles, protože jsem měl rezervaci na parníku pro moji párty a auto. Nikdy mě nenapadlo, že by slečna Rappeová trpěla něčím víc než následky příliš velkého množství alkoholu nebo záchvatem lehké nemoci. Zpráva o její smrti byla pro mě prvním náznakem, že je to vážné. Svědci státu vypověděli, že slyšeli výkřiky vycházející z mých pokojů. Vím, že celé odpoledne bylo okno dokořán a každý zvuk hlasitější než běžný rozhovor bylo možné bez jakýchkoli potíží slyšet; a lidé, kteří obývali sousední pokoje, prohlásili, že nic neslyšeli. Udělali hodně z otisků prstů, které byly nalezeny na dveřích pokoje 1219 - dveřích, které vedou do chodby. Odborníci se pokusili ukázat, že otisky musely být vytvořeny prsty Virginie Rappeové a mými, a že když byly vytvořeny, její ruka byla opřená o dveře a já se ji snažil odtáhnout. Nevím, kde berou takové nápady. Zdálo se, že na dveřích byly stopy, když je přinesli do soudní síně, ale rozhodně jsem je tam nedal. Jsem si jistý, že jsem se těch dveří celý den nikdy nedotkl rukou, protože jsem nevyšel na chodbu, ale pouze do ostatních pokojů apartmá. Rozhodně jsem se toho nikdy nedotkl tak, jak říkali. Je to pro mě záhada. Jesse Norgaard, který řekl, že byl školníkem ve studiích Culver City, když jsme tam oba se slečnou Rappeovou pracovali, vypověděl, že jsem ho jednou požádal o klíče od jejích pokojů s tím, že jsem si z ní chtěl udělat legraci. Předpokládám, že šlo o to ukázat, že jsem se snažil násilím dostat do jejího pokoje, když mě nechtěla pustit dovnitř. To je absolutně nepravdivé. Nikdy jsem na Norgaarda žádnou takovou žádost nevznesl, ani jsem mu nenabídl peníze za klíče, jak řekl. Ve skutečnosti, když jsem viděl Norgaarda na tribuně pro svědky, nepamatoval jsem si, že bych ho někdy předtím viděl. Možná byl ve studiích, ale bylo tam tolik lidí, že jsem si je všechny nepamatoval. Všechny ty řeči o tom, že jsem byl zamilovaný do slečny Rappeové nebo že jsem se ji snažil ‚dostat‘, jsou absurdní. Znal jsem ji několik let; pracovali jsme ve stejných studiích a setkal jsem se s ní na jiných místech, ale to bylo absolutně vše. Když jsem šel na tribunu, věděl jsem, že můj křížový výslech bude tak přísný, jak jen mohl být, ale neměl jsem strach, protože jsem neříkal nic jiného než pravdu. Vím, že se mě právníci mnohokrát snažili zachytit detaily, ale nepodařilo se jim to, protože všechno, co jsem řekl, byla pravda, a nebylo třeba si pamatovat, co jsem řekl poprvé. Nikdo nemůže dělat víc, než říkat pravdu, a byla to pravda, kterou jsem řekl na tribuně svědků. Od začátku této aféry se o mně řeklo mnoho velmi tvrdých a nespravedlivých věcí a velmi mě ranily. Vždy jsem měl mnoho přátel, ale když nastal tento problém, zjistil jsem, kdo jsou moji skuteční přátelé. Hluboce mě ranilo pomyšlení, že lidé, kterým jsem se tolik let snažil poskytnout dobrý čistý požitek, by se mohli obrátit proti mně a odsoudit mě bez slyšení. Předpokládám, že s tím musí počítat každý muž obviněný ze zločinu, ale mně to nijak neusnadnilo. Byl jsem velmi vděčný ostatním lidem, kteří odmítli uvěřit, že jsem vinen pouze proto, že jsem byl obviněn ze zločinu. Bylo jich mnoho. Dostal jsem mnoho dopisů a telegramů od lidí z celé země, které mě ujistily, že ve mě věří, a jsem rád, že vím, že mám tyto skutečné přátele. Pokud se vše konečně narovná a já budu zbaven všech obvinění, doufám, že tito přátelé budou připraveni mě přivítat zpět na obrazovce stejně jako já se rád vrátím. Rád lidi rozesmívám a bavím se. Těší mě to, protože děti moje obrázky baví a vždy jsem se velmi snažil, abych na žádném obrázku neudělal nic, co by děti uráželo nebo jim škodilo. Ze všech těchto potíží vzešla jedna opravdu dobrá věc. Byl to způsob, jak po pěti letech odloučení znovu sjednotit mou ženu a sebe. Jsme rádi, že jsme zase spolu, a zjistili jsme, že věci, které nás držely od sebe, byly nakonec velmi nedůležité. Paní Arbuckleová mi byla během všech těch potíží úžasně loajální. Prošla celou cestu přes celý kontinent, aby byla se mnou, a každou minutu se při mně držela. Její víra a láska a víra a láska její matky, která je pro mě jako matka, mi po celé ty dlouhé těžké týdny nejvíce pomohly. I když jsem nebyl v souvislosti se smrtí Virginie Rappeové právně zproštěn obžaloby ze zabití v souvislosti se smrtí Virginie Rappeové, byl jsem morálně zproštěn. Po organizované propagandě, jejímž cílem bylo znemožnit zajištění nestranné poroty a zabránit mému dosažení spravedlivého soudu, cítím vděčnost za toto poselství poroty americkému lidu. To přichází také poté, co jsem slyšel jen část faktů, jak se úsilí okresního státního zástupce podařilo, na technické námitky vyloučit z poroty výroky slečny Rappeové k několika lidem s vysokým charakterem, což mě zcela osvobozuje. Nesporné a nesporné svědectví prokázalo, že moje jediná spojitost s touto smutnou záležitostí byla milosrdná služba, a skutečnost, že tuto tragédii na mě měla přivodit obyčejná lidská laskavost, se mi zdála jako krutá chyba. Snažil jsem se přinášet světu radost, radost a veselí, a proč mě toto velké neštěstí mělo postihnout, je tajemství, které může a jednoho dne odhalí pouze Bůh. Vždy jsem spočíval v hluboké víře v božskou spravedlnost a v důvěře velkého srdce a spravedlnosti amerického lidu. Chci poděkovat zástupu z celého světa, kteří mi telegrafovali a psali v mém zármutku a vyjádřili svou maximální důvěru v mou nevinu. Ujišťuji je, že žádný můj čin nikdy neudělal, a slibuji jim, že žádný můj čin nikdy nezpůsobí, že budou litovat své víry ve mě. Roscoe Arbuckle
31. prosince 1921
FILMOVÝ TÝDEN |
